ALBUM REVIEW: “For All The Dogs” (2023) - Drake

Being able to be part of the “private universe” of rappers in a substantial and meaningful way is not an easy job. New names are always emerging at a much greater speed than is possible to imagine and this makes it impossible for the public to create any type of identification more quickly due to the immense volume of songs released and which end up gaining a massive presence on various streaming platforms. Between 2006 and 2009, a still unknown name began to make its way, and after releasing a few mixtapes, Drake gained his space.

After being discovered by rapper Lil Wayne and working to gain public recognition, he succeeds and establishes himself within the music scene as one of the most important and influential rappers in the world. Over the years he has accumulated roles and in addition to singing, he also works as an actor, composer, music producer, businessman. For a few years this combination has been working and bringing great results for him, but with this most recent musical release (titled For All The Dogs), there is an obvious wear and tear on his formula and content.

The biggest problem with this new work of his is the visible lack of maturity in the themes he brings, and which he shows to the public with a more “childish” look. This change of perspective is very clear, and the increasingly less interesting impact rhymes (and others that are actually very boring), as well as a lazy, uninspired sonic “narrative” help to solidify the album as almost completely disposable material because the entire its concept suffers from start to finish. Although there are some good moments, the musical texture is very superficial and forgettable.

Full of special appearances (Teezo Touchdown, 21 Savage, J. Cole, Yeat, SZA, PARTYNEXTDOOR, Chief Keef, Bad Bunny, Sexxy Red and Lil Yachty), the project seeks to find enough support in other musicians to make itself relevant, but even thus, it cannot deliver a solid result. This “army of rappers” was a strategy very misused by Drake, who in addition to not being able to do his part properly, also makes a controversial mix with so many other names that end up making songs with even more dubious qualities. The album really is a big chaos.

Throughout 23 uninspired songs, lacking creativity or artistic depth, it is practically impossible to recognize this album as an authentic work by Drake. In other words, there is no certification of rap in its most classic presentation (something that helped create the singer's own identity over the years). The album gets lost within contexts that exude empty arguments, betting on a “rivalry” of egos that emerges within other disposable issues and that only help to destroy this album in a quick and very consistent way.

Swimming in a constantly bitter and sometimes sour rhythm (where there is a narrative space to exalt many arguments involving the destruction of relationships), the album insists on being very long, and ends up becoming the “musical torture” that no one asked for or deserves to hear. Unexpectedly weak, this entire set of songs suffers and is constructed with a “seam” of lyrics and instruments that also draws attention due to its lack of originality. Also marked by his inexpressive tone, Drake is vocally weaker (even though he was never a good singer).

It really surprised me (negatively speaking, of course) that he invested in material without essence and lasted for such a long time. Turning around itself and its crude arguments poorly executed, there is another type of very clear evidence in this album: how insistently extensive it is. A bad decision, and one that only reinforces the idea that there are problems inherent to its own context that are never sung skillfully, or with minimally interesting content (although it does not depend exclusively on a more vocally powerful interpretation).

For All The Dogs is Drake's eighth album so far, and even though it's not his worst, it's certainly his weakest in all aspects. Wrapped in a fragile and thin “glass dome”, the project is produced with less care, bringing even more light to all the problems that are part of it. Even though here he seeks some kind of differentiation in relation to his previous works, Drake fails to mature professionally, making it clear that despite having a lot to tell, this arrives very timidly within this irritating and “unsalted” work.

Poder ser parte del “universo privado” de los raperos de una manera sustancial y significativa no es un trabajo fácil. Siempre surgen nuevos nombres a una velocidad mucho mayor de la que es posible imaginar y esto hace imposible que el público pueda crear cualquier tipo de identificación más rápidamente debido al inmenso volumen de canciones lanzadas y que acaban ganando una presencia masiva en los distintos plataformas de streaming. Entre 2006 y 2009, un nombre aún desconocido comenzó a abrirse camino, y tras lanzar algunos mixtapes, Drake ganó su espacio.

Tras ser descubierto por el rapero Lil Wayne y trabajar para ganarse el reconocimiento del público, triunfa y se consolida dentro del panorama musical como uno de los raperos más importantes e influyentes del mundo. A lo largo de los años ha ido acumulando papeles y además de cantar, también se desempeña como actor, compositor, productor musical, empresario. Desde hace unos años esta combinación le viene funcionando y dando grandes resultados, pero con este más reciente lanzamiento musical (titulado For All The Dogs), se nota un desgaste evidente en su fórmula y contenido.

El mayor problema de este nuevo trabajo suyo es la visible falta de madurez en los temas que trae, y que muestra al público con una mirada más “infantil”. Este cambio de perspectiva es muy claro, y las cada vez menos interesantes rimas de impacto (y otras que en realidad son muy aburridas), así como una “narrativa” sonora perezosa y poco inspirada ayudan a solidificar el álbum como material casi completamente desechable porque toda su El concepto sufre de principio a fin. Aunque hay algunos buenos momentos, la textura musical es muy superficial y olvidable.

Lleno de apariciones especiales (Teezo Touchdown, 21 Savage, J. Cole, Yeat, SZA, PARTYNEXTDOOR, Chief Keef, Bad Bunny, Sexxy Red y Lil Yachty), el proyecto busca encontrar suficiente apoyo en otros músicos para hacerse relevante, pero aun así, no puede ofrecer un resultado sólido. Este “ejército de raperos” fue una estrategia muy mal utilizada por Drake, quien además de no poder hacer bien su parte, también hace una mezcla polémica con tantos otros nombres que terminan haciendo canciones con cualidades aún más dudosas. El álbum es realmente un gran caos.

A lo largo de 23 canciones poco inspiradas, carentes de creatividad o profundidad artística, es prácticamente imposible reconocer este álbum como una auténtica obra de Drake. Es decir, no existe una certificación del rap en su presentación más clásica (algo que ayudó a crear la identidad propia del cantante a lo largo de los años). El disco se pierde dentro de contextos que rezuman argumentos vacíos, apostando por una “rivalidad” de egos que emerge dentro de otras cuestiones desechables y que sólo ayudan a destruir este disco de una manera rápida y muy consistente.

Nadando en un ritmo constantemente amargo y a veces agrio (donde hay un espacio narrativo para exaltar muchos argumentos que involucran la destrucción de relaciones), el álbum insiste en ser muy largo, y termina convirtiéndose en la “tortura musical” que nadie pidió ni merece escuchar. Inesperadamente débil, todo este conjunto de canciones sufre y se construye con una “costura” de letras e instrumentos que también llama la atención por su falta de originalidad. También marcado por su tono inexpresivo, Drake es vocalmente más débil (aunque nunca fue un buen cantante).

Realmente me sorprendió (negativamente hablando, claro) que invirtiera en material sin esencia y durara tanto tiempo. Dando la vuelta a sí mismo y a sus argumentos crudos y mal ejecutados, hay otro tipo de evidencia muy clara en este álbum: lo insistentemente extenso que es. Una mala decisión, y que no hace más que reforzar la idea de que hay problemas inherentes a su propio contexto que nunca se cantan con destreza, ni con un contenido mínimamente interesante (aunque no depende exclusivamente de una interpretación más potente vocalmente).

For All The Dogs es el octavo álbum de Drake hasta el momento, y aunque no es el peor, ciertamente es el más débil en todos los aspectos. Envuelto en una frágil y delgada “cúpula de cristal”, el proyecto se produce con menos cuidado, aportando aún más luz a todos los problemas que lo integran. Si bien aquí busca algún tipo de diferenciación respecto a sus trabajos anteriores, Drake no logra madurar profesionalmente, dejando claro que a pesar de tener mucho que contar, esto llega muy tímidamente dentro de esta obra irritante y “sin sal”.

Conseguir fazer parte do “universo particular” dos rappers de maneira substancial e significativa não é um trabalho nada fácil. Os novos nomes sempre estão surgindo em uma velocidade muito maior do que é possível imaginar e isso inviabiliza que o público possa criar algum tipo de identificação mais rapidamente devido ao imenso volume de músicas lançadas e que acabam ganhando uma presença massiva em diversas plataformas de streaming. Entre 2006 e 2009 um nome ainda desconhecido começava a trilhar o seu caminho, e após lançar algumas mixtapes, Drake ganha seu espaço.

Após ser descoberto pelo rapper Lil Wayne e ir trabalhando para ganhar o reconhecimento do público, ele consegue e se estabelece dentro do cenário musical como um dos rappers mais importantes e influentes do mundo. Ao longo dos anos ele vem acumulando funções e além de cantar, ele também trabalha como ator, compositor, produtor musical, empresário. Por alguns anos essa combinação vem funcionando e trazendo ótimos resultados para ele, mas com esse mais recente lançamento musical (intitulado For All The Dogs), há um desgasta evidente na fórmula dele e no conteúdo.

O maior dos problemas nesse novo trabalho dele é a visível falta de amadurecimento nos próprios temas que ele traz, e que mostrar ao público com um olhar mais “infantilizado”. Essa mudança de perspectiva é muito clara, e as rimas de impacto cada vez menos interessantes (e outras realmente muito chatas), além de uma “narrativa” sonora preguiçosa sem inspiração ajudam a sedimentar o álbum como um material quase que totalmente descartável porque todo o seu conceito sofre do início ao fim. Embora haja alguns bons momentos, a textura musical é muito superficial e esquecível.

Repleto de participações especiais (Teezo Touchdown, 21 Savage, J. Cole, Yeat, SZA, PARTYNEXTDOOR, Chief Keef, Bad Bunny, Sexxy Red e Lil Yachty), o projeto busca encontrar bastante suporte em outros músicos para se fazer relevante, mas mesmo assim não consegue entregar um resultado sólido. Esse “exército de rappers” foi uma estratégia muito mal utilizada por Drake, que além de não conseguir fazer a parte dele direito, ainda faz uma mistura controversa com tantos outros nomes que acabam fazendo músicas com qualidades ainda mais duvidosas. O álbum é mesmo um grande caos.

Ao longo de 23 músicas pouco inspiradas, carentes de criatividade ou profundidade artística, é praticamente impossível reconhecer esse álbum como um trabalho autêntico do Drake. Em outras palavras, não há uma certificação do rap em sua apresentação mais clássica (algo que ajudou a criar a identidade do próprio cantor ao longo dos anos). O álbum se perde dentro de contextos que exalam argumentos vazios, apostando em uma “rivalidade” de egos que emerge dentro de outras problemáticas descartáveis e que só ajudam a destruir esse álbum de uma maneira rápida e bem consistente.

Nadando em um ritmo constantemente amargo e outras vezes azedo (onde há um espaço narrativo para exaltar muitos argumentos envolvendo destruições de relacionamentos), o álbum insiste em ser muito longo, e acaba se tornando na “tortura musical” que ninguém pediu ou merece ouvir. Inesperadamente fraco, todo esse conjunto de músicas sofre e é construído com uma “costura” de letras e instrumentos que também chama à atenção pela falta de sua originalidade. Marcado também pelo tom inexpressivo, Drake está vocalmente mais fraco (mesmo que nunca tenha sido bom cantor).

Me surpreendeu muito (negativamente falando, é claro) o fato dele apostar em um material sem essência com tempo de duração tão longa. Dando voltas em torno de si mesmo e seus argumentos crus mal executados, há um outro tipo de evidência muito clara nesse álbum: o quanto ele é insistentemente extenso. Uma péssima decisão, e que só reforça a ideia de que existem problemas inerentes ao seu próprio contexto que nunca são habilmente cantados, ou com teor minimamente interessante (ainda que não depende exclusivamente de uma interpretação vocalmente mais poderosa).

For All The Dogs é o oitavo álbum do Drake até então, e mesmo que não seja o pior deles, é certamente o mais fraco em todos os seus aspectos. Envolto em uma frágil e fina “redoma de vidro”, o projeto é produzido com menos cuidado, trazendo ainda mais luz a todos os problemas que fazem parte dele. Mesmo que aqui ele busque por algum tipo de diferenciação em relação aos seus trabalhos anteriores, Drake não consegue amadurecer profissionalmente, deixando claro que apesar ter muita coisa para contar, isso chega muito timidamente dentro desse trabalho irritante e “sem sal”.