La Influencia de los Rudimentos, Entrevista a Cristian Benavides, Músico Percusionista.

Hola vengo a presentarles una muy nutritiva entrevista que realice a Christian Andrés Benavides Bringtown, un percusionista venezolano lleno pasión por lo que hace y dedicación a sus estudios profesionales como músico, desde siempre me a parecido un percusionista excelente, cuando lo conocí en Venezuela siempre estuvo dispuesto a compartir sus conocimientos y su amistad con varios de sus compañeros, desde hace unos años esta viviendo en España donde actual amplia sus estudios, espero disfruten la interesante visión de Christian Sobre el tema; los tan importantes Rudimentos de Percusión.

Entrevistador: Juan A. Borgen.
Entrevistado: Christian A. Benavides.
fecha: 15 Julio 2023.

• ¿A qué te dedicas, dónde estudiaste música, que estudiaste?:

" Me dedico a tocar en orquestas y bandas sinfónicas, además, soy profesor de percusión en una escuela de música. Estudié en el sistemas de orquestas y en el Conservatorio Superior de Música de Murcia - España. Actualmente estudio en la Academia de Estudios Orquestales - Barenboim Said, en Sevilla"

• ¿Para ti cómo se relaciona el estudio de los rudimentos y la percusión, en general?:

“ Bueno, para mi, los rudimentos y la ejecución de la percusión tienen un gran parecido con lo que sería un poema, un texto, un libro. Porque para mi por ejemplo, los golpes de cada rudimento, para mi son como letras, y la unión de esos golpes forman el rudimento, y para mi un rudimento es una palabra que se agrega al texto y ya la unión de los rudimentos es ya lo que forma, sea el poema, el texto, el ensayo, entonces por eso yo le veo una gran relación entre los rudimentos y lo que es la percusión la ejecución es como una comparación que me ayuda a relacionarlos de una manera.”

• ¿Crees que el estudio de los rudimentos aporta algún beneficio a la ejecución de un músico percusionista?:

“ Por supuesto que creo que los rudimentos aportan beneficios bastante notorios a la ejecución, no solo a la caja que es como el instrumentos con el que se referencian un poco más los rudimentos, yo creo que los rudimentos benefician a todos los instrumentos de percusión por igual, ya que un buen dominio de cada uno de ellos pues te ayuda a tocar con más facilidad, la parte técnica la tienes mucho mejor conseguida al tener un dominio óptimo de los rudimentos.”

Ejemplo: Abordar un pasaje con las digitaciones y la mecánica de un Five Stroke Roll seguido de un Flam Tap

• Háblame de la influencia de los rudimentos en el desarrollo técnico e interpretativo de un percusionista:

“ Bueno yo creo que esta pregunta va un poco conectada con la anterior, hablando un poco así sobre la influencia de los rudimentos en el desarrollo técnico bueno yo creo que los rudimentos siempre nos han acompañado, desde la primera clase de percusión donde nos enseñaron golpes Simples, Dobles, Paradidles hasta ya tocar obras como “Tornado” o “Estamina”, estudios de Pratt, estudiar rudimentos híbridos, yo creo que bueno, es como un crecimiento que tenemos poco a poco con los rudimentos y claramente hay que ir incrementando un poquito la dificultad, la constancia, para que haya un cambio notorio en nuestro desarrollo técnico, siempre buscar algo un poco superior a ti, para que te vayas superando un poco y el desarrollo pues, sea más notorio.”

• ¿Hay alguna relación entre los rudimentos y la ejecución de repertorio, extractos, o solos para percusión de orquesta?:

“ Tanto en extractos orquestales como en solos, obras para solistas, estudios, siempre hay una relación por eso es importante tener un dominio de los rudimentos en su totalidad porque nos vamos a encontrar siempre pasajes en los que a mi me funciona una digitación diferente a la de mi compañero, a la de mi profesor, a lo mejor otro profesor me da otra opción y sabes, al tener el control de los rudimentos puedo probar otras digitaciones tengo como el abanico más abierto, también es verdad que un rudimento u otro nos da una articulación diferente, un color diferente, por ejemplo, hay extractos que cambiando un rudimento por otro podemos encontrar hasta sensaciones rítmicas diferentes por eso yo creo que por supuesto que hay una relación.

En resumen, si pienso que hay una relación con los rudimentos y por eso es que tenemos que tenerlos al día más que nada porque son nuestro lenguaje, o sea, los rudimentos son para tocar todo, es como el hablar, tenemos que conocer nuestro dialecto, nuestra manera de hablar, como se pronuncian las cosas, igual para tocar, por eso pienso que tanto para solos de orquesta, para estudios rudimentales, estudios clásicos, estudios de solista, siempre están conectados con los rudimentos, siempre."

• ¿Cómo estudiar de manera efectiva los rudimentos?:

“Para empezar, yo creo que lo ideal sería tener un buen dominio de los golpes simples, dobles y triples, es decir, tener un buen golpe uno con cada mano, dos con cada mano y tres con cada mano, a eso me refiero, entonces ¿por qué digo esto? Porque los rudimentos, son como una sucesión, la unión de estos tres tipos golpes: Simple, Doble y Triple, si nos ponemos a hacerlos por separado nos damos cuenta que siempre es eso, cuando hacemos rudimentos de Flam, Drag, Roll, y por eso yo creo que es importante tener dominio de esos tres golpes. Ahora por otra parte también es bueno practicar en velocidades progresivas, ya muy lento primero para fijarnos en el golpe, en la manera de golpear, porque cada golpe tiene su manera, un flan no se ataca igual que un golpe real por ejemplo, que un Drag. También hacer como una progresión clara, primero lento, luego hacer como un tiempo medio en el que podamos soltarnos un poco y sentir las sensaciones si nos es cómodo que tenemos que cambiar, que no y luego hacer estos mismo ejercicios rápido para ganar más destreza, más agilidad, siempre con mucha relajación, la relajación nos ayuda a darle más velocidad y calidad de sonido a los rudimentos en general.”

• ¿Cómo estudiar el repertorio orquestal en base a los rudimentos, tienes algún ejemplo en particular?:

*“Lo que también es interesante, es hacer ejercicios personales de los rudimentos, adaptarlo a tus necesidades a una obra que estés tocando, un extracto, un estudio, si ves que tienes problemas con un pasaje en el que tienes un Flam-tap, trabajarlo, luego intentarlo con un Flam-Tap Invertido.

Esta digitación que nos comparte Christian es una ejemplo claro de como podemos y aplicar, es una opción muy utilizada, bastante efectiva y que otorga un carácter ligero al solo. Aunque podrían aplicarse otras digitaciones por Ejempló: (DIDIDI - D) que vendría siendo un Single Stroke Seven seguido de un una Golpe Triple o (I I I) un poco menos utilizado en este extracto del 3er Movimiento de la obra "Schehereazada" (R. Korsakow) uno de los solos mas importantes y exigentes para el redoblante dentro del repertorio orquestal.

Entonces una buena manera de armar un ejercicio, por ejemplo; armar una mitad de ese ejercicio lento o medio y la otra mitad rápida. La parte lenta nos va a servir para fijarnos en el movimiento, en la calidad y la parte rápida nos va a servir como un reto, nos va a ayudar a conseguir lo mismo, calidad, velocidad, agilidad pero ya más como un reto. Entonces, por ejemplo; 8 corcheas (tararea) y luego 4 grupos de 4 semicorcheas (tararea) y esto se puede aplicar a Paradiddles, a dobles, a simples, incluso hacerlo con Flam-Tap (tararea).”

Transcripción del ejercicio.

Aquí finaliza la entrevista en la cual compartimos datos bastante interesantes sobre como incluye no solo los rudimentos en la técnica sino en múltiples aspectos de la ejecución. Desde aquí aprovecho para agradecerte Christian por compartir tus conocimientos y por el apoyo a este proyecto que forma parte de la investigación de un Trabajo especial de grado referente a los rudimentos de percusión.