“Pibe”, le llamaron Gardel y Troilo, pues eso era cuando tocó el bandoneón para ellos: un adolescente. La milonga y el tango los llevaba en su cuerpo como el aire de su Mar del Plata, aunque también el de las enrarecidas calles de la Nueva York de bares, pandillas y mafias de los años 20 y 30, donde se fue a vivir mi familia a temprana edad de mi padre.

Pasó mucho tiempo, o corrió mucha agua debajo del puente, para que su tango, que él llamaba “tango nuevo”, música contemporánea de Buenos Aires, fuera aceptada, asimilada y reconocida. Sufrió muchos desaires y ataques de celebridades del tango y la radiodifusión; el “asesino del tango” le llegaron a llamar. La tradición también puede vestirse de soberbia e ignorancia. No le perdonaban que introdujera cambios en el ritmo, la armonía, que juntara el tango con el jazz y la música catalogada como “clásica”, en la que se había formado académicamente. Junto a Gershwin y Evans, también resonaban en sus composiciones Bach, Bartok y Stravinsky. La fuga, el contrapunto convivían con el nostálgico ritmo de la música de su arrabal.

Siempre amó su predio, sus raíces familiares. Recuerdo que a unos días de la muerte de mi abuelo, Vicente “Nonino” Piazzolla, nos pidió que lo dejáramos solo; luego de un gran silencio, oímos que tocaba el bandoneón en el que entonaba una melodía muy triste. Era el origen de Adiós Nonino, que siempre tuvo como su tango número uno, insuperable.

Vivió y vive para hacernos sentir ese aire penetrante del tango, que nos reencuentra con la melancolía, la nostalgia y la celebración, con la fuerza sutil del bandoneón.

Adiós Nonino

"Pibe", Gardel and Troilo called him, because that's what he was when he played the bandoneon for them: a teenager. Milonga and tango he carried in his body like the air of his Mar del Plata, although also that of the rarefied streets of the New York of bars, gangs and mafias of the 20s and 30s, where my family went to live at my father's early age.

It took a long time, or a lot of water under the bridge, for his tango, which he called "tango nev", contemporary music of Buenos Aires, to be accepted, assimilated and recognized. He suffered many rebuffs and attacks from tango and broadcasting celebrities; he was even called the "tango assassin". Tradition can also be clothed in arrogance and ignorance. They did not forgive him for introducing changes in rhythm, harmony, for bringing together tango with jazz and music classified as "classical", in which he had been academically trained. Along with Gershwin and Evans, Bach, Bartok and Stravinsky also resonated in his compositions. Fugue and counterpoint coexisted with the nostalgic rhythm of the music of his suburb.

He always loved his property, his family roots. I remember that a few days after my grandfather's death, Vicente "Nonino" Piazzolla, asked us to leave him alone; after a great silence, we heard him playing the bandoneon in which he intoned a very sad melody. It was the origin of Goodbye Nonino, which he always had as his number one tango, unsurpassable.

He lived and lives to make us feel that penetrating air of tango, which reunites us with melancholy, nostalgia and celebration, with the subtle strength of the bandoneon.

Referencias | References:

https://es.wikipedia.org/wiki/Astor_Piazzolla
https://en.wikipedia.org/wiki/Astor_Piazzolla

Les dejo otras dos famosas composiciones de Ástor Piazzolla | Here are two more famous compositions by Ástor Piazzolla: Verano porteño e Invierno porteño.

Gracias por su lectura | Thank you for reading.

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